從《失戀33天》看國產(chǎn)電影創(chuàng)新之道

　　在前不久結(jié)束的“2011中國版權(quán)年會”上，新聞出版總署署長、國家版權(quán)局局長柳斌杰表示，目前國內(nèi)很多文化藝術(shù)作品創(chuàng)造力不夠，90%的作品屬于模仿和復(fù)制。當(dāng)下國產(chǎn)文藝作品數(shù)量雖多，但影響力不盡如人意，“原因就是創(chuàng)新能力不強(qiáng)，這也就是為什么很多國人喜歡看外國大片，因為對方創(chuàng)意和傳播能力比我們強(qiáng)”。

　　應(yīng)當(dāng)說，放在整個文藝創(chuàng)作和文化產(chǎn)業(yè)的大背景下，國產(chǎn)電影的“山寨”、模仿、低水平重復(fù)都不是孤立的現(xiàn)象。當(dāng)然，對國外先進(jìn)經(jīng)驗的學(xué)習(xí)和借鑒必須堅定不移，電影，無論其技術(shù)手段還是藝術(shù)手法，都是從國外傳入本土的，從這個意義上講，國產(chǎn)電影師法國外先進(jìn)經(jīng)驗，無可厚非。

　　說到這里，還是那個老生常談的“洋為中用”問題。國產(chǎn)電影首先要令本土人民群眾喜聞樂見，才能獲得生存的基礎(chǔ)。當(dāng)然，不排除少數(shù)電影從一開始就瞄準(zhǔn)了海外市場，根本不把國內(nèi)觀眾納入受眾考量范圍，這是小概率事件，在政策制定時基本不用考慮。

　　好萊塢已在全世界范圍內(nèi)建立起了霸權(quán)式的文化侵襲力，除了依托寶萊塢自成體系的印度次大陸（和極少數(shù)閉關(guān)鎖國的國家），幾乎所有國家地區(qū)都得面對好萊塢陰影下的民族電影扶植問題。有關(guān)部門提出對國產(chǎn)電影的扶植政策，也是慣例。不過作為文化產(chǎn)業(yè)的一個有機(jī)組成部分，電影業(yè)基本已經(jīng)建立起了觀眾“用腳投票”的機(jī)制，扶植國產(chǎn)電影，一定要落實在那些應(yīng)該扶植的電影作品上。

　　而這里似乎有個悖論：如果一部電影已經(jīng)取得了商業(yè)成功（觀眾認(rèn)同），就應(yīng)從扶植名單里刪除。而如果一部電影不能獲得觀眾認(rèn)同，即使動用行政資源進(jìn)行扶植，按照歷史的經(jīng)驗來看，恐怕也很難取得良好的效果。特別是一些所謂小眾“文藝片”，在票房上遭遇慘敗，常常呼吁政策的支持、保護(hù)，只是這些影片的主創(chuàng)人員收入并不低，電影不掙錢，拍電影的人倒是腰包鼓鼓，若對這類電影進(jìn)行扶植，無疑名不副實。

　　其實國內(nèi)的電影市場空間非常龐大，好萊塢大片也不是無堅不摧。本月公映的《失戀33天》就是典型的小成本國產(chǎn)片，沒有大明星撐場面，結(jié)果硬生生把好萊塢大片拽了下來，票房已過億元，創(chuàng)下又一個票房神話。可見，在符合本土觀眾接受心理的層面上，還是國產(chǎn)電影更有地利、人和，只要創(chuàng)作者態(tài)度認(rèn)真，貼近實際、貼近生活，拍出來的電影不愁沒有觀眾埋單。

　　所以，在社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制下，國產(chǎn)電影需要的扶植可能主要還是在市場環(huán)境的凈化上，應(yīng)當(dāng)盡量減少行政力量對于市場的直接干涉，更多的通過宏觀杠桿政策來引導(dǎo)電影市場，把滿足人民群眾的精神生活需要始終作為電影創(chuàng)作的宗旨，鼓勵良性的市場競爭，給創(chuàng)作者一個寬松、健康的創(chuàng)作環(huán)境，對于偷、挪票房等涉嫌違法行為堅決查處。只要朝著這個方向努力，相信國產(chǎn)電影創(chuàng)新能力的提高也就水到渠成了，一定能涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的、可以跟好萊塢正面抗衡的國產(chǎn)電影來。