自從電影“海角七號”在2008年創(chuàng)造5.3億元（新臺幣，下同）的驚人票房開始，島內(nèi)陸續(xù)出現(xiàn)幾部叫好叫座的影片，也再度燃起民眾對于臺灣影片的信心。電影“賽德克·巴萊”的上映，更代表臺灣電影界也能夠拍出高成本且氣勢磅的電影。只是，制作過程格外艱辛，尤其是在籌措7億元的制作經(jīng)費方面，甚至還驚動到臺灣地區(qū)副領(lǐng)導(dǎo)人層級幫忙找天使資金挹注。臺灣《經(jīng)濟(jì)日報》19日刊文表示，這樣的現(xiàn)象不禁令人擔(dān)心，“賽德克·巴萊”的成功是否只是個案，因為不可能每一部臺灣影片的資金籌措，都能找到重要人士奔走協(xié)助，這種方式是機(jī)運，不是機(jī)制。　

　　臺“文建會主委”盛治仁即指出，臺灣電影制作環(huán)境不健全，當(dāng)局希望建立電影中介和經(jīng)紀(jì)人制度，讓導(dǎo)演可專心創(chuàng)作、拍片，其余資金引進(jìn)、營銷等工作，則由當(dāng)局協(xié)助解決，“成功不能只是單一個案”，展現(xiàn)了建立機(jī)制的決心。或也有鑒于臺灣文創(chuàng)界的困境，是無法結(jié)合創(chuàng)意、生產(chǎn)、通路和營銷等四大領(lǐng)域，導(dǎo)致創(chuàng)作者不僅要創(chuàng)作還要為其它事務(wù)煩惱，因而當(dāng)局也提出建立媒合平臺以整合四大領(lǐng)域的構(gòu)想，讓創(chuàng)作端和營銷端跨界結(jié)合。　

　　文章指出，從產(chǎn)業(yè)自主發(fā)展的角度來看，產(chǎn)業(yè)鏈的完整性的確重要，但請當(dāng)局先別急著做整合；倘若今天臺灣電影界真的被當(dāng)局力量整合，就不得不讓人擔(dān)心，創(chuàng)意也可能被整合掉了，反而很難再拍出令人驚艷的作品。今天既是講產(chǎn)業(yè)鏈，就該把臺灣電影產(chǎn)業(yè)鏈的每一個環(huán)節(jié)弄清楚，再擬定協(xié)助解決之道。去年起，“新聞局”已開始委托研究機(jī)構(gòu)，從產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度，解構(gòu)及分析臺灣電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)性問題，應(yīng)是一個好的起步。　

　　從目前臺灣電影產(chǎn)業(yè)鏈的情形來看，即以“賽德克·巴萊”為例，拍片階段的美術(shù)搭景由日本團(tuán)隊執(zhí)行，現(xiàn)場爆破專家來自韓國，而后制也非在臺灣地區(qū)完成。別懷疑，單以電影的生產(chǎn)階段，臺灣地區(qū)人才就已無法完全支持，更不用講通路及營銷人才。目前臺灣電影除了擁有滿腔熱血的編劇、導(dǎo)演外，具備國際競爭力的人才實在不多。　

　　更糟的是，當(dāng)局在推動產(chǎn)業(yè)資源的分配上也因此產(chǎn)生盲點，“新聞局”的補(bǔ)助金發(fā)給編導(dǎo)都不夠，還奢談什么其它環(huán)節(jié)的輔導(dǎo)，而電影產(chǎn)業(yè)旗艦計劃的經(jīng)費規(guī)模也只是許多科技計劃的零頭；擁有相對豐富輔導(dǎo)資源的“經(jīng)濟(jì)部”，多只關(guān)心數(shù)字內(nèi)容的動畫及游戲領(lǐng)域，哪管得了其它產(chǎn)業(yè)鏈的環(huán)節(jié)。因此，當(dāng)局想要整合產(chǎn)業(yè)鏈，單以島內(nèi)現(xiàn)況來看實在是無鏈可整；務(wù)實一點，不如先從當(dāng)局跨部門產(chǎn)業(yè)輔導(dǎo)資源的整合開始。　

　　此外，目前島內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展存有另一項資源，也就是科技業(yè)轉(zhuǎn)進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)者；相對比較起來，這些業(yè)者有通路布局及商業(yè)運作的想法，但其所拍攝的電影，成功者有限。因此，雖然科技強(qiáng)調(diào)來自人性，但還是需要打動觀眾的心，倘若這些資源能夠挹注真正電影人，相信應(yīng)是互利雙贏的結(jié)合，當(dāng)局也可以在這方面扮演其對話的媒合角色。上周“文建會”結(jié)合12家創(chuàng)投公司，規(guī)劃未來十年共同投資文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)120億元，展現(xiàn)了更積極的功能。　

　　文章表示，在臺灣電影產(chǎn)業(yè)的國際定位方面，拍出優(yōu)質(zhì)的臺灣影片成品并出口到其它地區(qū)，固然是產(chǎn)業(yè)國際化的重要一環(huán)，但從產(chǎn)業(yè)鏈的角度來看，任何一段的產(chǎn)業(yè)鏈也都可以參與國際電影的拍攝與制作；再以“賽德克·巴萊”為例，其制作、編導(dǎo)及出品公司雖然是臺灣本地的人才與企業(yè)，但也有許多島外團(tuán)隊的參與，這部分也是國際化。因此，未來臺灣電影產(chǎn)業(yè)除了完整成品的發(fā)表之外，在國際合作上還有哪些可積極扮演的角色，亦是需要探究的，電影產(chǎn)業(yè)政策的推展才有方向可循。　

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