張藝謀的新片《長城》上映幾天來，在收獲預(yù)料中的票房佳績的同時(shí)，也在網(wǎng)絡(luò)和媒體上引起了一些非議，特別是引起了一些自媒體影評人的惡評。批評者認(rèn)為這是一部情節(jié)簡單弱智、人物性格扁平的爆米花電影，表明張藝謀的藝術(shù)之路每況愈下不可救藥。更有影評人斷言，這部影片標(biāo)志著張藝謀“藝術(shù)生涯差不多完了”，人們可以點(diǎn)“蠟燭”祭奠張藝謀了。

　　和《長城》一起上演的這場“吊打張藝謀”狂歡，讓人感覺很不是滋味。

　　評價(jià)一部電影，首先要從電影的內(nèi)容入手，要看其中有多少探索和創(chuàng)新的價(jià)值。《長城》是第一部真正意義上的中美合拍商業(yè)大片，也是中國導(dǎo)演執(zhí)拍的第一部接軌好萊塢類型大片，考慮到國外觀眾對中國元素的熟悉和接受程度，編劇和導(dǎo)演有意讓故事情節(jié)簡單一些，而更多地在核心沖突（人類與怪獸饕餮的殊死搏斗）、特效制作和視覺沖擊上下工夫。故事簡單、人物扁平的確是《長城》的不足，但如果抱著客觀的態(tài)度，就不會(huì)因此而把電影的探索創(chuàng)新價(jià)值也全盤否定了。

　　另一個(gè)讓批評者譏誚詬病的地方，是《長城》被賦予了“文化輸出”的意義，批評者認(rèn)為這是影片不應(yīng)承擔(dān)也不可能完成的任務(wù)。其實(shí)，文藝作品自古就有“載道”的傳統(tǒng)，好萊塢大片也一直在以各種方式傳播美國價(jià)值觀，張藝謀說他“可以用很多中國文化元素去講這個(gè)故事……用借水行船的方式，來傳遞我們的文化信息，影響更多全世界的年輕人”，這種文化傳播上的追求無可厚非。或許是“文化輸出”之說很讓人反感，甚而引起了不必要的誤解，那不妨換一個(gè)說法，看看《長城》這部電影在文化傳播、文化交流上的價(jià)值——你可以分析電影在這方面的不足，但不應(yīng)該把電影“載道”的功能一筆勾銷。

　　正常的文藝批評，除了對作品內(nèi)容應(yīng)有客觀認(rèn)識和評價(jià)，還應(yīng)當(dāng)有善意和公正的態(tài)度。法律保護(hù)“公正評論”，“公正評論”的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)是沒有實(shí)際惡意，即不存在借評論之機(jī)侮辱、誹謗他人，或故意貶抑他人人格尊嚴(yán)的情況。現(xiàn)在，一些影評人對張藝謀的“吊打”雖然沒有達(dá)到侮辱、誹謗、故意貶抑人格尊嚴(yán)的地步，也不至于惹上官司被追究法律責(zé)任，但他們的話里話外和思維邏輯都透出缺乏善意和公正的態(tài)度，卻是再明顯不過的。

　　張藝謀被“吊打”并非始于今日（另一位重量級導(dǎo)演陳凱歌也有同樣的待遇）。早在2002年電影《英雄》上映時(shí)，張藝謀就被一些人近乎謾罵的批評激怒了，痛斥批評者“不是從文藝批評的角度來談的，而是有很多敵意的東西在里面”，“那種不屑，那種要滅你、要砸你、要收拾你、要踩你、要臭你的敵意，只一瞥就夠了”。經(jīng)過這么多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，如今張藝謀的心態(tài)肯定更加成熟，對批評包括惡評也有了更強(qiáng)的耐受力，但那種一上來就要滅你、砸你、收拾你的所謂批評如果日見其多，對張藝謀、陳凱歌這樣的導(dǎo)演會(huì)造成多大的傷害，請問有幾人知曉？

　　誠然，對一部商業(yè)大片來說，只要在市場上有好的表現(xiàn)，票房獲得了豐收，就至少證明了80%的價(jià)值，導(dǎo)演和投資方就大可對惡評報(bào)以平常心，笑罵由他笑罵，好戲我自拍之。然而，導(dǎo)演本質(zhì)上也是普通人，有著和普通人一樣的心理需求，他們希望自己的作品不但在市場上賺到真金白銀，而且能夠獲得社會(huì)輿論正向的鼓勵(lì)和公正的評價(jià)，進(jìn)而在文化積累體系中獲得應(yīng)有的地位。如果一些觀眾總是“逢張必反”，一些影評人更以“吊打張藝謀”為發(fā)泄情緒之快事，如果有個(gè)性、有追求的電影都逃不出“惡評一片”，那一定是我們的社會(huì)文化環(huán)境出了問題。

　　世上最容易之事莫過罵人，豈不知罵人傷了他人最終也會(huì)害了自己。看電影最容易之事莫過于罵導(dǎo)演，豈不知一路罵下來，中國電影市場和電影文化勢將日益褊狹荒涼、暴戾橫行，觀眾將成為最大的受害者。好孩子是夸出來的，好導(dǎo)演和好電影也是夸出來的，夸出一個(gè)好孩子，對父母和孩子都是天大的好事，夸出更多的張藝謀和更好的《長城》，對中國電影業(yè)的發(fā)展改革和社會(huì)文化的繁榮進(jìn)步，也都是天大的好事。（草重）